Archive 1996 – Adolphson & Falk – Osläppt demo-version

Under uppväxten, ända sedan jag hörde Depeche Modes första skiva Speak & Spell 1981, så har det varit elektronisk musik som har attraherat mig i första hand. Ett svenskt band som jag lyssnade på var Adolphson & Falk. Bra skrivna låtar med fyndiga texter om modern teknik, astronomi, människans samhörighet med kosmos och som var producerad med de allra senaste syntar som precis hade släppts. Feta analoga klanger med trummaskiner som bakgrunder. Det har blivit väldigt många lyssningar på deras två första fantastiska album som kom 1982 och 1984.

Skivbolaget som släppte Adolphson & Falk hette ”Air” och drevs av ”Air Chrysalis Scandinavia”, idag ”BMG Chrysalis Scandinavia AB”. Under våren 1996 hade jag redan gjort några jobb för Air Chrysalis och kände dem ganska väl, och främst då Pelle Lidell, idag kanske publikt mest känd som före detta juryordförande i TV4:s program Idol. Pelle var då A&R-chef där och hade snappat upp mina mixar och produktioner. Efter ett antal samtal som fördes under denna vår, så berättade jag bland annat om min musikbakgrund. Nu skulle Adolphson & Falk släppa ett samlingsalbum, men ville ha två helt nyproducerade singlar som också skulle förgylla skivan och skapa ny aktualitet för Adolphson & Falk. Detta hade naturligtvis jag ingen aning om, så jag blev både otroligt glad och överraskad när jag fick frågan. Lite av en dröm slog in skulle man kunna säga.

Anders Falk och Tomas Adolphson hade spelat in ganska enkla demos på låtarna som jag fick skickat på kassettband. Jag skapade en bakgrund som skulle användas för att spela in sången. Eftersom både Anders och Tomas jobbar heltid, så fick jag åka upp till Stockholm för att spela in sången. Vid mina tidigare sånginspelningar så hade jag använt ett dyrt tvåtums rullband, som var standard i större studios och som klarade upp till 24 kanaler. Bandet är stort som en LP-skiva, men ca 7 cm tjockt. Och tungt är det också. Med väskan packad med rullbandet och ett enkelt ombyte, så bar det av till studion vi hyrt in oss på i Stockholm, som drevs av Ronald Bood och som skulle agera ljudtekniker. Väldigt roligt att bara få träffa dessa killar, vars musik jag hade lyssnat så mycket på. Helt plötsligt skulle jag bestämma om hur det skulle låta, hur sången skulle sjungas och om gitarren skulle spela si eller så. Jag har i ärlighetens namn aldrig tyckt det varit roligt att spela in sång, utan mitt roliga arbete sker hemma i studion, men sång måste vi ha, så det är bara att köra på.

Vi börjar spela in under tidig kväll och kommer att hålla på hela natten. Eftersom min kvällströtthet gör sig påmind redan runt 22.00, så blev det en ganska lång natt. Vid 03.30-snåret så byter jag rum en stund och somnar sittandes vid ett bord och sover en timma, medan Ronald fortsätter att spela in, tills jag vaknar igen och sätter de sista detaljerna. Någon gång vid tidig morgon så avslutar vi jobbet och sången finns nu överförd på DAT-band. Nu längtar jag hem till studion och prylarna hemma för att sätta hela produktionen på plats.

Adolphson & Falk för mig handlar om bra syntpoplåtar med underfundiga texter och en produktion som osar av analogsyntar, trummaskiner och vocoders. Mina två produktioner skulle göras i samma anda tänkte jag, då de skulle inkluderas på en samling med gamla låtar. Samtidigt släpptes dessa två nya låtar som nya singlar också. Här kompletterades singelspåren med två dans-remixar på gamla hits. Även dessa gjorde jag. Den första produktionen på ”Ta Den Kärlek Du Kan Få” satt direkt. Den var så självklar på något sätt. Allt föll på plats och det lät nytt, men ändå med en naturlig flört till det gamla.

När ”Sången Är Till För Dig” var klar och skickades upp, så var de inte helt nöjda. De tyckte inte riktigt att vissa harmonier hade fått rätt framtoning. För att få ordning på det, så kom Ronald Bood ner till mig i Göteborg för att hjälpa till. Jag var själv rätt nöjd med min original-produktion, men fick alltså sätta min tilltro till att Ronald nu visste vad som behövde fixas och det blev till en annan version än vad jag tänkte mig. Det svängiga groovet var borta, och låten kändes nu lugnare och lite slätare, men harmonierna trängde nog bättre igenom. Efter två dagars jobb så spelades den nya versionen in i min studio och sedan åkte Ronald hem. Den skickades upp till alla parter och blev godkänd. Med detta sagt så är jag ändå totalt sett väldigt nöjd över hur mitt bidrag till Adolphson & Falk blev, med 2 produktioner och 2 remixer ihop med dessa släpp. Här hör du den ursprungliga demo-versionen som aldrig förr sett dagens ljus.

 

 

 

 

 

Archive 1996 – Savastano – Fantasy

Finns även på SpotifyApple Music, iTunesJuno & Beatport

“Dream music” var en form av trance som hade ett kort men intensivt liv på listorna. Jag fick frågan om jag kunde göra något i den stilen och det kändes som om det var ett rimligt projekt för “Savastano” att ta sig an. Detta är första gången någonsin som detta finns tillgängligt som digital nedladdning.

Archive 1996 – Knockabout – New York City Life

Knockabouts tredje singel användes ihop med en anti-vålds-kampanj där 5 kr från varje såld singel donerades. Här nedan kan ni se en video-inspelning från ett showcase som skivbolaget hade, där låten framfördes av sångaren John. Här finns också informationsbladen. Detta är första gången någonsin som detta finns tillgängligt som digital nedladdning.

Finns även på SpotifyApple Music, iTunesJuno & Beatport

Archive 1996 – Savastano och Destination Goa

Finns även på SpotifyApple Music, iTunesJuno & Beatport

Kan man göra musikaliska beställningsjobb? Ja visst, inga problem. Next Stop skulle lansera en samlingsserie, som kom att bli väldigt stor i Sverige. Trance hade funnits ett tag och en sub-grenre hade utvecklats till “Goa-Trance”, döpt efter Goa i Indien. Nu skulle de släppa en samlingsskiva döpt till “Destination Goa” och frågade om jag ville göra ett spår. Visst, klart jag skulle vara med på det. Första försöket “Trance Express”, som gick med på den första skivan blev väl sådär, men jag lyckades bli bättre på det och medverkade på 4 av de 5 första skivor de släppte, samt deras “Best Of…”

Men vad skulle jag kalla detta projekt? Ja “Pierre J”, “Tellus” eller nått annat jag hade etablerat var ju uteslutet. Istället tog jag fram ett gammalt alias “I.Savastano” som Christer Sandelin hittade på när vi jobbade ihop under 1994. De första låtarna gick under “I.Savastano” men kortades senare till bara “Savastano” när jag gjorde fler släpp och remixar som hamnade inom genren Trance på något sätt. Här är samtliga Goa-spår samt en exklusiv ”Sounds Only”-Version, där man verkligen kan höra alla analogsyntar bubbla och knorra.

Archive 1996 – Pierre J – I’m In The Mood

Finns även på SpotifyApple Music, iTunes & Traxsource

1996 rivstartade med ännu en top-20 på Swedish Dance Chart. Det är uppföljaren till “Tribal Track” på “Dunkla”, denna gången en låt med full vokal, där leadsången sjungs av Malin Dahlström (idag Grammis och P3 Guldvinnaren “Niki & The Dove”). Låten licensierades även ut till Virgin USA, där det tillkom ytterligare remixar.
arch-1996-01-mood arch-1996-01-mood2

 

Archive 1995 – Pierre J – Tribal Track

Finns även på SpotifyApple Music, iTunesJuno & Beatport

Sidelake i Sundsvall hade stora framgångar med bland annat Melodie MC och producenten Statikk. De skulle nu starta sin sido-etikett “Dunkla” som släppte betydligt klubbigare musik och frågade om jag ville göra ett släpp. Det mynnade ut i EPn “Tribal Track”. Men det blev inte en klubbmaxi som bara svepte förbi utan uppmärksamhet, utan placerade sig top-15 på Swedish Dance Chart, vilket var extremt ovanligt för ett så här pass okommersiellt släpp.

Tycker faktisk att titelspåret Tribal Track låter helt ok än idag, och jag har även samplat delar av den till ett Hertz-spår, Acinium, som självaste Richie Hawtin har spelat en hel del. Men 1995 kunde jag inte ens kunde drömma om att våra vägar skulle korsas 20 år senare, med delar från det här släppet.

Archive 1995 – Tellus – Hey Ho


Finns även på SpotifyApple Music, iTunesJuno & Beatport

Tellus tredje singel blev en riktig rökare. Top-5-placering på Swedish Dance Chart, samlingsskivor och till och med en video gjordes på denna låt. Vokal-temat kom Michael Jönsson på, han som jag tidigare tävlade med, och varför inte göra en house-ig variant där publiken slänger upp händerna åt ena hållet “hey” och sedan åt andra “ho”?

Rösterna stod vi själva för, gapandes i lite olika stilar för att vi skulle låta som en hel kör, men även Michaels tjej Helena kom in och gapade för att fylla ut kören. Jag hade jobbat lite med Ro-Cee och bland annat scratchat på hans nr 1 singel “Gettin’ All Da’ Babes” och när han var hemma hos mig en dag så bad jag han lägga rappen “Get down, touch the dancefloor” vilket han gjorde på bästa sätt. Men det skulle vara hemligt då, men jag tror det är ok idag, som en kul anekdot. Faktum är att jag träffar fortfarande honom i en butik här i Göteborg lite då och då.

Archive 1995 – Knockabout – Fire

Finns även på SpotifyApple Music, iTunesJuno & Beatport

Efter framgången med första singeln i detta projekt så kom uppföljaren som även den hade fina framgångar, bland annat med en top-20-placering på Swedish Dance Chart. John skrev texten och frontade projektet och det var fortfarande Malin Dahlström (Niki & The Dove) som körade, men även ”Studio Fredman” Fredrik Nordström, som som går upp i brutal falsett.  Johan S fick nytt förtroende för remix, men även Rob Below från Swemix gjorde en “Monday Bar Remix”. Detta är första gången någonsin som detta finns tillgängligt som digital nedladdning.

Archive 1995 – U-Trax – Feel This Groove

Finns även på SpotifyApple Music, iTunesJuno & Beatport

För att få ut lite musik som inte hade lika stora ambitioner med kommersiella framgångar, så skapade jag “U-Trax”, som som fullt utskrivet skulle stå för “Underground Trax”. Här kunde jag släppa klubbmusik med möjlighet att visa lite mer bredd på mina produktioner. Första släppet blev “Feel This Groove” och som bara kom ut på vinyl.

I den första mixen på nära 10 minuter, hörs min Korg MS-20 bubbla analogt med ett rivigt ljud som styrdes helt via midi med alla moduleringar. Lyssna bara på slutet. Kenton Pro-4 heter maskinen som gjorde detta möjligt och som översatte midi-informationen till CV och Gate som var det enda språk som min MS-20 från 1978 kunde förstå. Annars var det mycket orglar vid denna tid och helt logiskt blev det en en mix som hette “Heavy Organ Mix”. Sist men inte minst så bygger den sista mixen på Rolands maskiner där trummorna kommer från TR-606 och TR-909 och där basgången kommer från den klassiska acid-maskinen TB-303. Detta är första gången någonsin som detta finns tillgängligt som digital nedladdning.
arch-1995-09-utrax